Viemisen ja seuraamisen perusteet (pitkä artikkeli) [Tanssilajit] (Dr. 2006-07-14 1:52)
Tervehdys
Tanssimatkailuni antoi minulle aiheen pohtia jälleen kerran viemisen ja seuraamisen problematiikkaa. Minulle aiemmin tuntemattomassa tanssipaikassa ennestään tuntemattomia naisia tanssittaessani kuulen välillä kommentin "täälläpäin ei juuri kukaan vie noin" tai "tuota kuviota minä en ole oppinut vielä millään kurssilla". Jäin pohtimaan tuota viemisen erilaisuutta ja sitä tarvitseeko naisen osata mitään kuvioita? Mitä miehen tarvitsisi osata viedäkseen naista ja mitä naisen tarvitsisi osata seuratakseen miehen vientiä?
Aluksi vähän johdattelen teemaan. Sen jälkeen tarkastelen asiaa naisen seuraamisen kannalta ja lopuksi pohdin sitä, mitä miehen tulisi oppia viemisestä. Tämä kirjoitus on täysin oma subjektiivinen mielipiteeni ja mahdollisesti käyttämäni yleistykset ovat puhdasta retoriikkaa.
Paritanssi mielestäni syntyy siitä kun mies vie ja nainen seuraa miehen vientiä. Ilman vientiä ei ole paritanssia, vaan kumpikin osapuoli suorittaa soolona omaa osaansa, joko harjoitellusta tai arvatusta koreografiasta. Seuratanssissa ei koreografiaa tarvita. Mies vie toivottavasti jollain tavalla. Yksinkertaisimmillaan se on kävelyä musiikin ohjatessa miestä jotenkin. Jos nainen suostuu seuraamaan miehen vientiä ja kävelemään miehen viennin mukaisesti, niin tuloksena on paritanssia. Tämän tyyppinen vienti ei varmaan riitä kuin ensimmäistä kertaa tanssivalle naiselle, joka on jo onnellinen siitä, että pääsee liikkeelle parinsa kanssa. Kokeneempi tanssijanainen kyllästyy varmasti nopeasti tällaiseen vientiin.
Miehet toivottavasti haluavat kehittää omaa vientitaitoaan tanssimalla ja useimmat meistä haluavat nopeuttaa kehittymistään osallistumalla erilaisille tanssikursseille. Naisia näille kursseille tarvitaan miehille harjoituskappaleiksi. Samalla myös naiset oppivat kuvioita, joita miehet opettelevat viemään. Se, että naiset opettelevat kuviota seuratanssissa, jossa suurin osa naisista tanssii suurimman osan tansseista itselleen enemmän ja vähemmän tuntemattoman parin kanssa vapaassa viennissä, on monella tapaa ongelmallista ja onneksi myös hiukan hyödyllistä.
Kuviota oppinut nainen ennakoi helposti etenkin miehen viedessä huonosti tai viedessä sellaisia kuvioita, joita nainen ei tunne osaavansa. Naisen ennakointi ei anna miehelle mahdollisuutta viedä. Toisaalta mies saattaa olettaa naisen osaavan erilaisia kuvioita, ovathan naiset sankoin joukoin osallistumassa ympäri maata erilaisille tanssikursseille. Tämä oletus naisen kuvioiden osaamisesta saattaa johtaa siihen, että mies vie laiskasti antaen vientimerkit myöhässä ja mies olettaa naisen lukevan hänen ajatuksensa siitä, mitä hän seuraavaksi aikoo viedä. Naisen oppiessa kuvioita hyvää asiassa on se, että naisella on käsitys sopivista liikeradoista, millä hän voi miehen vientiä seurata. Miehelle taas muodostuu käsitys siitä millaisia liikeratoja pitkin naista voi viedä.
Tässä kirjoituksessa yritän antaa oman käsitykseni siitä, mitä tanssikursseilla miehen ja naisen tulisi oppia viemisen ja seuraamisen perusteista. Mielipiteeni koskee vain ja ainoastaan seuratanssia. Kaikenlainen kilpatanssi on tämän tarkastelun ulkopuolella.
Vientiä ja seuraamista tarvitaan sekä avoimen että suljetun otteen tansseissa. Avoimen otteen tansseissa vieminen on yleensä suljetun otteen tanssia hankalampaa vientiotteen ollessa kiinni usein vain sormissa. Tarkasteluni pohjaa fuskuun, joka on neljän askeleen tanssina sopivan yksinkertaista. Bugg on askeleeltaan vielä yksinkertaisempi, mutta bugissa ei juuri viedä kuviota samalla rytmirikkoja tehden. Fuskussa minä vien erilaiset stopparit ja tuplat käyttäen hidas nop-nop, hidas nop-nop rytmitystä perus; hidas, hidas, nop-nop rytmityksen sijaan. Samoin erilaiset kävelykuviot vien pelkkiä hitaita käyttäen ja saatan tehdä niihin loppuun rytmimuutoksen jiven tapaan tai rock-potkuja nop-nop rytmiin.
Tarvitseeko naisen osata monimutkaisia kuviota? Ei mielestäni tarvitse. Monimutkaisetkin yhdistelmät voidaan aina palauttaa muutamaan peruskuvioon, jotka naisen tulisi tuntea. Näitä mielestäni ovat: perusaskel ja sen suunta, kädenalitukset kumpaankin pyörimissuuntaan miehen kummallakin kädellä vietynä, rullaukset miehen kainaloon, pyöriminen kumpaankin pyörimissuuntaan kahdella askeleella ja free spin yhdellä jalalla, kävelytykset rinnakkain ja paikallaan ympäri. Joku muu voi lisätä näitä, jos huomaa puutteita tässä listassa.
Nainen tekee perusaskelta, jos mies ei muuta vie. Nainen askeltaa fuskussa oikean sivulle, vasemman sivulle ja rock taakse oikealla ja paino seuraavalla iskulla takaisin vasemmalle. Paino päkiöillä, kannat vain käyvät useimmiten kevyesti lattiassa ja polvista hieman eteen joustettu perusasento antaa naiselle mahdollisuuden reagoida nopeasti miehen vientiin. Lantion swingausta myötäpäivään rokin oikealla askeleella taaksepäin nainen voi hyödyntää vastaliikkeenä miehen viennille seuraavalla hitaalla.
Suurin osa kuviosta tehdään perusaskeleen rytmissä. Miehen vetäessä naisen liikkumaan eteenpäin tulisi naisen mielestäni liikkua miestä kohti. Silloin mies tietää mihin nainen on menossa. Mies väistää pois naisen edestä ja vie naisen haluamaansa suuntaa. Tämä on mielestäni hyvä sääntö. Aina miestä kohden, jos mies ei muuta suuntaa osoita. Kainalorullauksista ja vastaavista pois purettaessa hyvä suunta on suoraan poispäin miehestä. Mies kyllä osoittaa suunnan, jos mies haluaa naisen rullaavan auki vaikka itsensä oikealle puolelle.
Mies voi valita tekeekö perusaskelta ja yleensä askellustaan enemmän paikallaan vai liikkuuko naisen liikkeen mukana. Paino päkiöillä, kannat useimmiten vain käyvät kevyesti lattiassa ja polvista hieman eteen joustettu perusasento antaa miehelle mahdollisuuden viedä vartaloaan vientiin tarvittavaan suuntaan riittävän ajoissa. Askeleet mies ottaa vain vartalon ja käsien liikkeen mahdollistamiseksi. Miehen tulee suunnata askeleensa niin, että aina kuvion lopussa miehen rintamasuunta on naiseen päin, ellei kyse ole kuviosta, jossa nainen otetaan kainaloon tai jommallekummalle puolelle. Näissäkin tapauksissa katseen tulee olla omassa Daamissa. Miehen tulee tanssia omalle Daamilleen.
Kädenalitukset ovat yleensä sellaisia, joissa mies osoittaa naiselle suunnan, miehen ohi käden alta avoimesta tilasta. Siihen samaan suuntaan naisen tulisi jatkaa ympäri kääntyessään ja ottaessaan lopuksi rock-askeleen taakse. Jos nainen noudattaa näitä perussääntöjä, suoraan miestä kohti tai poispäin, miehen osoittamaan suuntaan suoraa linjaa kulkien, on miehellä mahdollisuus jatkaa vientiä seuraavaan kuvioon.
Kun mies vie naista pyöriviin kuvioihin, kuten kädenalituksiin, voi mies kiertää naista omalla askelluksellaan. Tämä on tyylikysymys. Välillä lavalla näkee miehiä, jotka laittavat fuskussa naisen pyörimään ja pysyvät itse lähes liikkumatta paikallaan. Jotkut, kuten esimerkiksi minä, tykkäävät liikkua paljon ja laittavat energiaa omaan liikkeeseensä. Tosin seurauksena on aika armoton hikoilu. Joka tapauksessa miehen tulee liikuttaa vartaloaan riittävän selkeästi, vaikka liike olisi pienikin, ottaen niin selvät askeleet, että painon siirrot jalalta toiselle välittävät tiedon naiselle miehen käyttämästä rytmistä.
Mies voi tehdä aluksi intron vientiinsä siten, että kappaleen alkaessa mies vie aluksi muutaman tahdin vain perusaskelta, että nainen saa käsityksen miehen käyttämästä rytmistä ja askeleen pituudesta. Tämä onnistuu hyvin avoimessa otteessa. Toisaalta on turvallista aloittaa perusaskeleella suljetussa otteessa, jolloin nainen voi aistia rytmin helpommin, etenkin jos mies käyttää tuplajoustoa.
Perusaskeleen lisäksi hyvä tarkastella naisen käsiä. Naisen tulee tuntea muutama peruskäsiote, joita mies toivottavasti käyttää. Avoimessa otteessa naisen käsien tulisi olla lantion korkeudella valmiina siihen, että mies ottaa kiinni halutessaan. Väisäsen Mika käyttää osuvaa mielikuvaa "kottikärryn aisat". Naisen kädet ovat kämmenet vähän alaspäin sormet kouruina, jotta mies voi tarttua hänen sormiinsa. Mies siis tarttuu naisen käsiin. Naisen ei tulisi ottaa kiinni miehen käsistä, eikä ainakaan puristaa sormien ja peukalon väliin miehen sormia, koska tästä miehen on vaikeata irrottaa otetta halutessaan.
Naisen käsien tulisi olla sopivan jämäkät etenkin olkavarresta. Jos naisen käsi antaa liian helposti periksi ja kyynärpää menee selän puolelle tai käsi tulee sukkana miehen käden perässä miehen vetäessä kättään kohti lonkkaansa, ei viennistä oikein tule mitään. Hyvä vaste ei mielestäni tarkoita liikkumattomaksi jännitettyä kättä, vaan valmiutta vastustaa miehen kädestä tulevaa impulssia. Naisen käsi voi olla hyvinkin rento, kunhan nainen impulssin aistittuaan antaa vastavoiman miehen kädelle, eikä nainen vastusta sitä, että mies nostaa hänen kätensä ylös käden ali menoa varten.
Naisen käden tulisi liikkua suoraan lantion tasalta ylös vähän hänen päänsä korkeuden yläpuolelle siten, että nainen näkee oman kyynärpäänsä koko ajan ja sormet avautuvat levyksi rinnan korkeudella, jos mies avaa oman kätensä levyksi. Erilaiset rusettikuviot ovat poikkeus tästä säännöstä. Niissä kädet ovat ristiotteessa alhaalla tai ylhäällä. Tosin itsestään ne eivät sinne mene, vaan mies on ne sinne vienyt. Näissäkin naisen käsien tulee olla jämäkät, koska mies haluaa varmasti liikuttaa naista johonkin suuntaan. Jämäkät olkavarret, rennot käsivarret, jäntevät ranteet, avoimet kämmenet sormet kouruina ilman peukalo-otetta ja käsien liike enimmäkseen naisen lantiolta naisen otsalle, toimii mielestäni kaikissa avoimen otteen tansseissa.
Jos naiselta vaaditaan jämäköitä käsiä, niin vielä jämäkämpiä käsiä vaaditaan mieheltä. Miesten helmasyntejä ovat käsien riepottaminen sivusuunnassa ja käsien nostaminen ylös sivusuunnassa, eikä suoraan edestä ylös. Myös miehen käden laiska nostaminen aiheuttaa usein sen, että nainen ennakoi kädenalituksen ja nostaa itse kättään sen verran, että pääsee sen ali. Miehen tulee olla johdonmukainen vientimerkeissään. Myös miehen tulee avoimessa otteessa pitää kädet alhaalla vartalon etupuolella lantion tasolla. Miehen pitää ymmärtää se, miten naisen kädet voivat turvallisesti liikkua ja liikuttaa naisen käsiä vain ylös alas sekä itseään kohti tai pois lantion korkeudella. Ruseteissa käytettävissä ristiotteissa miehen tulee liikuttaa naisen käsiä ylös tai alas vasta, kun nainen on tehnyt ensin pyörähdyksensä loppuun. Muuten naisen olkanivelet muljahtelevat. Sama pätee erilaisiin rullauksiin, joissa mies liikuttaa käsiä lantiolta olkapäille tai niskaan.
Mies ottaa naisen käsistä kiinni joko alta tai päältä. Miehenkään ei tule puristaa naisen käsiä kuin sen verran, että ote pitää. Miehen nostaessa kätensä tulee miehen avata kämmenensä ja nostaa se tavallaan levyksi, johon nainen voi nojata ja antaa hyvän vasteen. Hellää otetta tarvitaan etenkin kädenalikuvioissa, joissa naisen käden pitää pyöriä miehen käsiotteessa. Miehen kaikenlainen käsien vispaaminen saa naisen ymmälleen, että onko mies viemässä jotain kummallista ja se heikentää naisen tulkintaa siitä, mitä mies haluaa naisen seuraavaksi tekevän. Miehellä tulee siis olla rauhalliset ja jämäkät kädet.
Kädenalituksissa naisen tulee odottaa miehen vientiä. Fuskussa peruskädenalituksen mies vie vasemmalla kädellä ja nainen menee sen ja oman oikean kätensä ali pyörähtäen samalla myötäpäivään. Ensimmäisellä hitaalla, jonka nainen ottaa oikealla, mies nostaa kätensä suoraan ylös siten, että naisen käsi on oikeassa paikassa kämmen levynä. Samalla mies on liikkunut ja vienyt naisen ottamaan ensimmäisen hitaan askeleen oikealla siten, että kulkureitti miehen ohi on vapaana. Naisen tulisi antaa miehelle hyvä vaste, eli nojata miehen käteen riittävästi, että mies voi merkata naiselle suunnan ja voiman pyörähdykseen. Toisen hitaan, eli naisen vasemman aikana nainen pyörähtää oman oikeansa päällä ja siirtää lopuksi peruuttaen painonsa vasemman jalkansa päälle. Naisen vasemman jalan paikka ei tulisi olla jalkaterän mittaa kauempana oikeasta jalasta naisen astuessa vasemman taaksepäin. Usein naiset astuvat aivan liian pitkän askeleen vasemmalla taakse ja päästävät oikean kätensä aivan suoraksi, ja jättävät painon taakse sen sijaan, että paino olisi enemmänkin edessä päkiän päällä. Naisen tulisi jättää kätensä sopivasti jäntevänä koukkuun, jotta se on valmiina seuraavaan vientiin. Toisen hitaan aikana mies on pudottanut käden takaisin alas ja työntää seuraavaksi naista taaksepäin naisen oikeasta kädestä, että nainen ottaa rock askeleen oikealla taakse. Tässäkin kohtaa naisen tulee ottaa lyhyt askel taaksepäin ja säilyttää veto kädessään käsi sopivan jäntevänä. Usein mies vie peruspaikanvaihdon, eli pyörähdyksen vastapäivään takaisin lähtöpaikkaan heti kädenalituksen jälkeen.
Peruskädenalituksessa on myös miehelle kaikki tarpeelliset viennin elementit. Vienti tulee aloittaa ajoissa, että nainen ehtii tulkita merkin. Mies aloittaa kädenaliviennin rock-askeleen lopussa palatessaan oikean jalkansa päälle. Samalla mies alkaa nostaa kättään suoraan ylöspäin ja miehen ottaessa vasemman hitaan, on miehen vasen käsi miehen edessä riittävän korkealla, että nainen mahtuu pyörähtämään naisen ja miehen käsien muodostaman pisteen alta, kämmen levynä tarjoten naiselle seinän, mitä vastaan voi nojata ja ottaa impulssin käden ali pyörähtämiseen. Samalla mies ohjaa naista oikealla kädellään ja oman vasemman askeleensa paikalla siten, että mies osoittaa naiselle vapaan kulkureitin käsien alta. Suljetusta otteesta käden ali viedessä mies voi oikealla kädellä ohjata naisen rintamasuunnan kohti vapaata reittiä. Avoimessa otteessa miehen pitää itse liikkua sen verran, että naiselle jää vapaa reitti kulkea miehen ohi. Toisen hitaan aikana nainen pyörähtää myötäpäivään ja mies ottaa oikean hitaansa paikalleen tai kiertää naisen perään hieman vasemmalle kaartaen. Samalla mies voi saattaa naista oikealla kädellä pyörähtämään oikeaan suuntaan. Avoimessa otteessa mies voi säätää pyörähtämistä oikean käden viennillä alhaalla lantion tasolla ja irrottaa otteen sopivassa kohdassa. Oikean käden käyttäminen ei ole välttämättä tarpeellista. Mies seuraa naisen pyörähdystä ja kun naisen käsi on ehtinyt taas kohti miestä, tuo mies käden alas lantiolle ja pitää vedon päällä kädessä. Yleensä mitä lyhyemmät kädet ovat, sitä parempi ja helpompi on viedä seuraava kuvio. Samalla lyhyellä kädellä mies voi rajoittaa naista ottamasta liian pitkää taka-askelta vasemmalla. Seuraavaksi mies työntää naisen ottamaan rock-askeleen oikealla taakse. Mies voi käden impulssilla saada naisen swingaamaan lantiotaan myötäpäivään, joka taas virittää naisen miehen usein seuraavaksi viemään peruspaikanvaihtoon.
Fuskun peruspaikanvaihdossa hyvä vaste, veto päällä naisen oikeassa kädessä korostuu, koska ensimmäinen puoli kierrosta vastapäivään mennään jo naisen ensimmäisellä hitaalla oikean aikana vasemman päkiän päällä pyörien. Lähtö paikanvaihtoon myöhästyy, jos naisen oikea käsi on löysä tai nainen on mennyt käsi suorana kauas miehestä edellisen käden alta menon ja rokin aikana. Mies aloittaa viennin jo naisen rockin vasemman askeleen aikana. Toisen puoli kierrosta vastapäivään nainen pyörähtää toisen hitaan, vasemman aikana oikean päkiän päällä pyörien astuen lopuksi vasemmalla hieman taaksepäin. Samalla mies pudottaa käden alas lantion tasalle ja työntää naisen taas oikealla taakse otettavalle rock-askeleelle.
Miehen tulee aloittaa peruspaikanvaihdon vienti jo miehen rockin oikealla askeleella. Tässä vaiheessa miehellä pitää olla jo hyvä veto päällä ja käsi liikkumassa jo noin rinnan korkeudella, että hän saa naisen liikkumaan ensimmäisellä hitaalla. Mies ottaa hitaan vasemmalla hieman naista kohti ja vähän vasemmalle tehden naiselle tilaa kääntyä miehen ohi. Mies siis periaatteessa vetää naista liikkumaan itseään kohti ja väistää pois alta. Ensimmäisen hitaan aikana mies vie kätensä naisen ja miehen välistä ylös viistosti siten, että miehen käsi on suurin piirtein naisen vasemman ohimon kohdilla. Käden tulee tietysti olla riittävän korkealla, että nainen mahtuu pyörähtämään samalla käden ali noin puolikierrosta. Toisen hitaan aikana mies tuo yksinkertaisesti kätensä alas lantion korkeudelle. Nainen seuraa perässä käden liikettä ja kääntyy miestä vasten. Tästä mies työntää naisen taakse rock-askeleelle.
Tuplakädenalitukset ovat vähän haasteellisempi vietävä. Ajoituksen pitää olla juuri oikea-aikainen. Ensimmäinen hidas vasen otetaan kuin peruskädenalituksessa. Tässä vaiheessa nainen ei vielä tiedä viekö mies peruskädenalituksen myötäpäivään vai tuplan. Hyvä merkki naiselle on, kun mies vie kätensä vähän korkeammalle ja enemmän suoraan naisen pään päälle. Se kertoo naiselle, että saattaa olla jotain erilaista tulossa. Vasemman hitaan jälkeen mies muuttaa rytmiä ja ottaa oikea-nop vasen-nop. Oikea-nopin aikana mies antaa vienti impulssin naisen käteen, että nainen ymmärtäisi ottaa myös nop-nop kääntyessään käden alta myötäpäivään. Nainen seuraa vientiä hieman jäljessä niin kuin pitääkin. Ensimmäisen pyörähdyksen aikana myötäpäivään mies pitää käden ylhäällä naisen pyörimisakselin päällä. Tästä nainen tajuaa, että tulee vielä toinen pyörähdys myötäpäivään. Jos mies ei anna uutta vienti-impulssia nainen ymmärtää toivottavasti, että seuraava pyörähdys on hitaan rytmissä oikean päällä ja painon siirto lopussa peruuttaen vasemman päälle, kuten peruskädenalituksessa. Jos mies haluaa jatkaa naisen vientiä useamman kierroksen ympäri, pitää hänen antaa uusi vienti-impulssi taas nop-nop rytmissä seuraavaa omaa oikeata nop askelta ottaessaan. Useamman pyörähdyksen jälkeen lopetetaan taas hitaaseen pyörähdykseen ja rock-askeleeseen. Sama ajoitus toimii myös paikanvaihtoon, jossa mies haluaa naisen pyörivän useamman kerran vastapäivään. Tuplan tai useamman pyörähdyksen vieminen vaatii naiselta hyvää vastetta ja mieheltä määrätietoista riittävän ajoissa annettua vienti-impulssia.
Tämä yksityiskohtainen selitys peruskädenalituksesta, paikanvaihdosta ja tuplakädenlaituksesta kattaa monta viemisen ja seuraamisen peruselementtiä, joita voi aina treenata kurssin tasosta riippumatta. Viennin odottaminen, jäntevät kädet, käsien liikeradat, hyvä vaste, hyvä jousto, sopivan lyhyet askeleet ja valmius seuraavan kuvion seuraamiseen ovat naisen seuraamistaidon peruselementtejä yhdessä perusliikkumisen kanssa.
Viime talven aikana osallistuin suurin piirtein kaikkien tanssikoulussamme opetettujen tanssien jatko- ja konkarikursseille. Jatkokursseille tuli paljon etenkin naisia alkeisjatkosta. Joku välillä ihmetteli, että miksi minä tätä jatkokurssia tahkoan, kun näytän hyvin osaavan opetettavat kuviot. Syitä jatkokursseilla käymiseeni oli kolme. Ensinnäkin pääsin tanssimaan riittävästi. Toisekseen pidän perusasioiden kertaamisesta säännöllisesti ja kolmanneksi alkeisjatkosta jatkokurssille tulleet naiset ovat useimmiten kokemattomia, joten heidän viemisessään pitää olla tarkkana, että saa heidät läpi opetettavista kuviosta, jotka heille ovat tuntemattomia. Tämähän vastaa usein tilannetta lavalla. Perusasioiden kertaamista ja etenkin niiden viennin opettelua voi verrata peruskuntoharjoitteluun, jota kesälajin harrastaja tekee talven aikana. Lavakauden aikana ei treenata, vaan ainoastaan satunnaisesti käydään lajinomaisissa harjoituksissa viikonloppukursseilla ehkä muutaman kerran. Talven aikana hankitulla peruskunnolla pitää selvitä koko kesäkausi.
Tarvitseeko miehen oppia kuvioita? Periaatteessa miehenkään ei tarvitse oppia kuin samojen naisen tekemien peruskuvioiden viemisen. Loppu on sitten peruskuvioiden liittäminen tosiinsa jotenkin musiikkiin sopien. Sopivia kytkentöjä ovat sitten eri mestarit kehitelleet ja niitä on kiva kursseilla oppia viemään hyvien opettajien ohjauksessa. Useimmat opettajat, joiden kursseilla olen käynyt, eivät itse asiassa opeta kuin yhden kuviosarjan tuntinsa aikana, joka saattaa olla kytkentä ehkä kolmesta viiteen perusosasta. Hyvät opettajat käyttävät kurssituntinsa sitten tämän kokonaisuuden opettamiseen pala palalta kiinnittäen toivottavasti eniten huomiota siihen miten miehen tulee naista viedä kuvioista läpi.
Jotta mies osaisi kytkeä peruskuviota sulaviksi sarjoiksi, pitää miehen ensin oppia viemään nämä peruskuviot hyvin. Hyvä vienti tarkoittaa oikea-aikaisia, riittävän ennakkoon annettuja täsmällisiä vientimerkkejä, joilla mies osoittaa naiselle liikkeen suunnan ja sen millä nopeudella mies toivoo naisen vartaloaan liikuttavan. Mies ennakoi ja nainen seuraa hieman jäljessä. Miehen tulee aloittaa seuraavan kuvion vienti viimeistään edellisen kuvion viimeisellä iskulla. Naisen tuntiessa perusliikkeet, osaa hän liikkua toivotulla tavalla miehen osoittamaan suuntaan. Jos mies vie hyvin ja oikea-aikaisesti, voi hän viedä naisen läpi hyvinkin monimutkaisista kuviosarjoista ilman, että nainen tuntee niitä ennestään.
Viimeinen ja ihan yhtä tärkeä osa vientiä on musiikin tulkinta. Tässä olen vielä niin aloittelija, että en tohdi aiheeseen juuri puuttua. Lienee kuitenkin selvää, että pitkien ja monimutkaisten kuviosarjojen suorittaminen ei ole itsetarkoitus, vaan naisen vieminen musiikkiin sopivasti siten, että kumpikin voi tuntea paritanssin iloa.
Miehen osa on viedä ja naisen osa on seurata vientiä. Mika Väisänen sanoi minulle aloittaessani tanssimisen opettelua, että: "Miehet. Tanssilattia on viimeinen paikka missä mies on kingi. Mies vie. Älkää luovuttako sitä naisille".
Terveisin Dr.